FAME 2013 月志 - Yolanda

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2013年12月

在台北工作和生活的亲身体验，不断冲击着我对台湾艺术文化的固有想像。台湾人口有来自大陆各省各地，也有不同族群的原住民，小岛复曾历日治时期文化入侵，台湾文化艺术发展成如今混杂独特的面貌，还在不断流变当中。在港的工作范畴以戏曲为主，我因此特别留意戏曲在台湾的生态处境，观看不同形式的歌仔戏演出及资料、与台湾同仁讨论以了解歌仔戏和其他戏曲表演在台湾的发展脉络。歌仔戏是台湾主要地方剧种，其发展与台湾政治文化动荡交缠，走着对比其他地方戏曲完全不同的路。台湾人对歌仔戏表演发展状态的论述毫不含糊，作为民间生活一部份的「外台歌仔戏」、「电视歌仔戏」等形式自由多变，以娱乐为主要手段和目的；日治时期禁演传统戏，艺人遂以「胡撇仔戏」作权宜之计，直接影响随后歌仔戏的表演风格；后移入剧场演出的「内台歌仔戏」制作逐渐趋向严谨，再发展出如今经过精心思量设计的「精致歌仔戏」，有意识地表达创作背后的思考和讯息。单在台湾歌仔戏中，已可看到因不同环境阶段形成的不同表演形态同时存在，之间的关系虽有精致与娱乐之分，但绝不等于认真和马虎之别。另外，参与两厅院各表演艺术类别未来节目企划的「脑动会」，也令我印象深刻。走出冰冷的会议室，坐进温暖舒适的咖啡店，同事们共同放胆想像台湾表演艺术未来的面貌。自由诚恳的讨论催生了出乎意料的创意与灵动。这对于习惯急促、压力和规范的我来说，无疑是个刺激，希望有机会把经验融会运用于往后的管理工作中。